Outras realidades dimensionais ~ Parte II

Seu próprio ambiente inclui muito mais do que você imagina. Anteriormente, eu me referi ao seu ambiente em termos da existência física diária e do ambiente com o qual você está atualmente conectado. Na realidade, você está ciente de muito pouco do seu ambiente maior e mais extenso. Considere o seu eu atual como ator em uma peça; dificilmente uma nova analogia, mas adequada. A cena se passa no século XX. Você cria os adereços, as configurações, os temas; na verdade, você escreve, produz e atua em toda a produção – você e todos os outros indivíduos que participam.

Você está tão focado em seus papéis, no entanto; tão intrigado com a realidade que você criou, tão fascinado pelos problemas, desafios, esperanças e tristezas de seus papéis particulares que você esqueceu que eles são de sua própria criação. Esse drama intensamente emocionante, com todas as suas alegrias e tragédias, pode ser comparado à sua vida atual, ao seu ambiente atual, tanto individualmente quanto em massa.

Mas há outras peças acontecendo simultaneamente, nas quais você também tem um papel a desempenhar. Estes têm seu próprio cenário, seus próprios adereços. Eles ocorrem em diferentes períodos de tempo. Alguém pode ser chamado de “Vida no século XII d.C.” Alguém pode ser chamado de “Vida no século XVIII” ou “em 500 a.C.” ou “em 3000 d.C.”. Você também cria essas peças e age nelas. Essas configurações também representam seu ambiente, o ambiente que envolve toda a sua personalidade.

No entanto, estou falando da parte de vocês que está participando desse período específico; e essa parte específica de toda a sua personalidade está tão concentrada nesse drama que você não está ciente dos outros nos quais também desempenha um papel. Você não entende sua própria realidade multidimensional; portanto, parece estranho ou inacreditável quando digo que você vive muitas existências ao mesmo tempo. É difícil para você imaginar estar em dois lugares ao mesmo tempo, muito menos em duas ou mais vezes, ou
séculos.

Agora, de maneira simples, o tempo não é uma série de momentos. As palavras que você fala, os atos que você executa, parecem ocorrer no tempo, como uma cadeira ou mesa parece ocupar espaço. Essas aparências, no entanto, fazem parte dos complicados adereços que você configurou “de antemão” e, dentro da peça, você deve aceitá-los como reais.

Quatro horas da tarde é uma referência muito útil. Você pode dizer a um amigo: “Encontro você às quatro horas na esquina” ou em um restaurante, para uma bebida ou uma conversa ou uma refeição, e seu amigo saberá exatamente onde e quando ele o encontrará. . Isso acontecerá apesar do fato de que quatro horas da tarde não tem significado básico, mas é uma designação acordada – um acordo de cavalheiros, se você preferir. Se você assistir ao teatro às nove horas da noite, mas as ações da peça ocorrerem de madrugada, e os atores forem mostrados tomando café da manhã, você aceita o tempo indicado na peça do teatro. Você também finge que é de manhã.

Agora, cada um de vocês está envolvido em uma produção muito maior, na qual todos concordam com certas suposições básicas que servem como uma estrutura na qual a peça pode ocorrer. As suposições são de que o tempo é uma série de momentos um após o outro; que um mundo objetivo existe independentemente da sua própria criação e percepção dele; que você está preso dentro dos corpos físicos que vestiu; e que você está limitado pelo tempo e espaço.

Outras suposições aceitas pelo mesmo motivo incluem a idéia de que toda percepção vem através de seus sentidos físicos; em outras palavras, que todas as informações vêm de fora e que nenhuma informação pode vir de dentro. Portanto, você é forçado a se concentrar intensamente nas ações da peça. Agora, essas várias peças, essas peças criativas do período representam o que vocês chamariam de vidas reencarnacionais.

Todos eles existem basicamente ao mesmo tempo. Aqueles que ainda estão envolvidos nesses seminários altamente complicados de brincadeiras por paixão chamados existências reencarnacionais, acham difícil enxergar além deles. Alguns, descansando entre as produções, por assim dizer, tentam se comunicar com aqueles que ainda participam; mas eles mesmos estão apenas nas asas, por assim dizer, e só podem ver até agora.

As peças parecem estar ocorrendo uma antes da outra e, portanto, essas comunicações parecem intensificar a falsa idéia de que o tempo é uma série de momentos, passando em uma única linha, de um começo inconcebível a um fim igualmente inconcebível.

Isso leva você a pensar em termos de um progresso muito limitado, tanto em termos individuais quanto em termos de sua espécie como um todo. Vocês pensam, aqueles que consideraram a reencarnação: “Bem, certamente a raça deve ter progredido desde a Idade Média”, embora vocês temem muito que não; ou você se volta para o progresso tecnológico e diz: “Pelo menos percorremos um longo caminho nessa direção”.

Você pode sorrir e pensar consigo mesmo que é bastante difícil imaginar um senador romano se dirigindo às multidões através de um microfone, por exemplo; seus filhos, assistindo sua performance na televisão. Mas tudo isso é altamente enganador. O progresso não existe nos termos que você considera, assim como o tempo não existe.

Em cada peça, individualmente e em massa, diferentes problemas são criados. O progresso pode ser medido em termos das maneiras particulares em que esses problemas foram resolvidos ou não. Grandes avanços foram feitos em certos períodos. Por exemplo, grandes ramificações pareciam que, do seu ponto de vista, você talvez não considerasse nenhum progresso. Em algumas peças, de um modo geral, os atores estão cada um trabalhando em uma parte aparentemente minuciosa de um problema maior que a peça em si deve resolver.

Embora eu use a analogia aqui de um drama, essas “peças” são assuntos altamente espontâneos em que os atores têm total liberdade dentro da estrutura da peça. E, concedendo essas premissas que foram declaradas, não há ensaios e, como em qualquer boa produção teatral, há um tema geral em cada peça. Os grandes artistas, por exemplo, não emergiram de um período específico simplesmente porque nasceram nele, ou as condições eram favoráveis.

A peça em si estava preocupada com a atualização da verdade intuitiva para o que você chamaria de forma artística, com uma criatividade de resultados tão vastos e abrangentes que serviria para despertar habilidades latentes dentro de cada ator e servir como modelo de comportamento. Períodos de renascimento – espiritual, artístico ou psíquico – ocorrem porque o intenso foco interno dos envolvidos no drama é direcionado para esses fins. O desafio pode ser diferente em cada peça, mas os grandes temas são faróis para toda a consciência. Eles servem como modelos.

O progresso não tem nada a ver com o tempo, mas com foco psíquico e espiritual. Cada peça é totalmente diferente de qualquer outra. As vidas são simultâneas.

Sua própria personalidade multidimensional é tão dotada que pode ter essas experiências e ainda manter sua identidade. É, é claro, afetado pelas várias peças em que participa. Há comunicação instantânea e um sistema de feedback instantâneo, se você preferir.

Essas peças dificilmente são sem propósito. Neles, a personalidade multidimensional aprende através de suas próprias ações. Tenta uma variedade infinita de poses, padrões de comportamento, atitudes e muda os outros como resultado.

A palavra “resultado”, você vê, infere automaticamente causa e efeito – a causa que acontece antes do efeito, e este é simplesmente um pequeno exemplo da força de tais distorções e das dificuldades inerentes ao pensamento verbal, pois sempre implica um delineamento de linha única.

Você é o eu multidimensional que possui essas existências, que cria e participa dessas peças cósmicas de paixão, por assim dizer. É apenas porque você se concentra nesse papel específico agora que identifica todo o seu ser com ele. Você definiu essas regras para si mesmo por um motivo. E a consciência está em um estado de devir, e, portanto, esse eu multidimensional do qual falo não é uma estrutura psicológica concluída e terminada. Também está em um estado de devir.

É aprender a arte da atualização. Ela possui infinitas fontes de criatividade, possibilidades ilimitadas de desenvolvimento. Mas ainda precisa aprender os meios de atualização e deve encontrar dentro de si maneiras de trazer à existência aquelas criações não contadas que estão dentro dela.

Portanto, ele cria variedades de condições nas quais operar e impõe desafios a si próprio, alguns fadados ao fracasso em seus termos, pelo menos inicialmente, porque deve primeiro criar as condições que criarão novas criações. E tudo isso é feito com grande espontaneidade e alegria ilimitada.

Portanto, você cria muito mais ambientes do que imagina. Agora, cada ator, interpretando o papel, focado na peça, tem uma linha guia interna. Ele não é deixado, portanto, abandonado dentro de uma peça que ele esqueceu em sua própria criação. Ele tem conhecimento e informação que chega até ele através do que eu chamo de sentidos internos.

Ele tem outras fontes de informação, portanto, além daquelas fornecidas estritamente dentro dos limites da produção. Cada ator sabe disso instintivamente, e há períodos estabelecidos e permitidos dentro da peça em que cada ator se retira para se refrescar. Nesses, ele é informado através dos sentidos internos de seus outros papéis e percebe que é muito mais do que o eu que aparece em qualquer peça.

Nesses períodos, ele entende que teve sua mão na redação da peça e está livre das suposições que o prendem enquanto ele se preocupa ativamente com as atividades do drama. Esses períodos, é claro, coincidem com seus estados de sono e condições de sonho; mas há também outros momentos em que cada ator vê claramente que está cercado por objetos e quando sua visão repentinamente perfura a aparente realidade da produção.

Isso não significa que a peça não seja real ou que não deva ser levada a sério. Significa desempenhar um papel – um importante. Cada ator deve, por si mesmo, compreender a natureza da produção e sua parte nela. Ele deve se atualizar a partir dos limites tridimensionais do cenário da peça.

Há uma grande cooperação por trás de produções tão importantes e, ao desempenhar seu papel, cada ator primeiro se atualiza dentro da realidade tridimensional. O eu multidimensional não pode agir dentro da realidade tridimensional até que materialize uma parte de si mesmo dentro dela.

Dentro dessa realidade, ele produz todos os tipos de criatividade e desenvolvimento que não poderiam aparecer de outra maneira. Ele deve, então, impulsionar-se a partir desse sistema, porém, através de outro ato, outra atualização por parte de si que é tridimensional.

Durante sua existência tridimensional, ajudou os outros de maneiras que eles não poderiam de outra forma ser ajudados, e foi beneficiado e desenvolvido de maneiras que seriam impossíveis de outra maneira.

O significado da peça está dentro de você, portanto. É apenas a parte consciente de você que age tão bem, e que é focada com tanta segurança nos adereços da produção.

O objetivo de qualquer vida está disponível, o conhecimento abaixo da superfície do eu consciente que você conhece. Todos os tipos de dicas e pistas também estão disponíveis. Você tem o conhecimento de toda a sua personalidade multidimensional ao seu alcance. Quando você percebe que sim, esse conhecimento permite resolver os problemas ou enfrentar os desafios que você estabeleceu, mais rapidamente, em seus termos; e também abre mais áreas de criatividade pelas quais toda a peça ou produção pode ser enriquecida.

Na medida em que você permite que as intuições e o conhecimento do eu multidimensional fluam através do eu consciente, nessa medida, você não apenas desempenha seu papel na peça de maneira mais eficaz, mas também adiciona nova energia, idéias e criatividade para toda a dimensão.

Agora parece-lhe, é claro, que você é a única parte consciente de si mesmo, pois está se identificando com o ator nesta produção em particular. As outras partes de sua personalidade multidimensional, nessas outras peças reencarnacionais, também são conscientes. E porque você é uma consciência multidimensional, “você” também é consciente em outras realidades além dessas.

Sua personalidade multidimensional, sua verdadeira identidade, o verdadeiro você, é consciente de si mesma, como ela mesma, em qualquer um desses papéis.

Essas “peças do período”, em geral, têm um propósito específico. Pela própria natureza da consciência, ela procura se materializar no maior número de dimensões possível – criar a partir de si novos níveis de consciência, novas ramificações. Ao fazê-lo, cria toda a realidade. A realidade, portanto, está sempre em um estado de devir. Os pensamentos que você pensa, por exemplo, nos papéis de seu ator, ainda são completamente únicos e levam a uma nova criatividade. Certos aspectos de sua própria consciência não poderiam ser cumpridos de nenhuma outra maneira.

Quando você pensa em reencarnação, supõe uma série de progressões. Em vez disso, as várias vidas nascem daquilo que é o seu eu interior. Elas não são impostas a você por alguma agência externa. Eles são um desenvolvimento material, à medida que sua consciência se abre e se expressa da maneira mais possível. Não está restrito a uma vida tridimensional, nem está restrito apenas à existência tridimensional.

Sua consciência então assume muitas formas, e essas formas não precisam mais ser parecidas, digamos, do que uma lagarta é como uma borboleta. A alma ou entidade tem total liberdade de expressão. Ele muda sua forma para se adequar à sua expressão e forma ambientes como cenários de palco e mundos para se adequar a seus propósitos. Cada configuração traz novos desenvolvimentos.

A alma ou entidade é energia espiritual altamente individualizada. Forma o corpo que você veste agora e é o poder motivador da sua sobrevivência física, pois dele você obtém sua vitalidade. A consciência nunca pode ficar quieta, mas busca mais criatividade.

A alma, portanto, ou entidade, dota a realidade tridimensional e o eu tridimensional com suas próprias propriedades. As habilidades da entidade estão dentro do eu tridimensional. O eu tridimensional, o ator, tem acesso a essas informações e a esses potenciais. Ao aprender a usar esses potenciais, ao redescobrir seu relacionamento com a entidade, o eu tridimensional eleva ainda mais o nível de conquista, compreensão e criatividade. O eu tridimensional se torna mais do que sabe.

Não apenas a entidade é fortalecida, mas partes dela, tendo sido atualizadas na existência tridimensional, agora aumentam a própria qualidade e natureza dessa existência. Sem essa criatividade, a vida planetária em seus termos sempre seria estéril. A alma ou entidade, então, respira o corpo e o eu tridimensional dentro dele. O eu tridimensional segue seu propósito de abrir novas áreas de criatividade.

Entidades ou almas, em outras palavras, enviam porções de si mesmas para abrir caminhos da realidade que não existiriam de outra maneira. Os eus tridimensionais, existindo dentro dessas realidades, devem concentrar sua atenção lá completamente. Uma consciência interior lhes dá uma fonte de energia e força. Eles devem, no entanto, compreender seus papéis como atores, “finalmente” a partir de seus papéis e, através de outro ato de compreensão, retornar à entidade.

Há quem apareça nessas peças totalmente ciente. Essas personalidades assumem papéis de bom grado, sabendo que são papéis, a fim de levar os outros à realização e desenvolvimento necessários. Eles levam os atores a enxergar além do eu e das configurações que eles criaram. Essas personalidades de outros níveis de existência supervisionam a peça, por assim dizer, e aparecem entre os atores. Seu objetivo é abrir dentro dos eus tridimensionais aquelas portas psicológicas que liberarão o eu tridimensional para posterior desenvolvimento em outro sistema da realidade.

Você está aprendendo a ser co-criador. Você está aprendendo a ser deuses como agora entende o termo. Você está aprendendo a responsabilidade – a responsabilidade de qualquer consciência individualizada. Você está aprendendo a lidar com a energia que é você mesmo, para fins criativos.

Você estará ligado àqueles que ama e aos que odeia, embora aprenda a liberar, perder e dissipar o ódio. Você aprenderá a usar até o ódio de forma criativa e a transformá-lo nos fins mais elevados, a transformá-lo finalmente em amor.

As configurações em seu ambiente físico, a parafernália às vezes adorável, os aspectos físicos da vida como você a conhece, são todos camuflados, e por isso chamo sua realidade física de camuflagem. No entanto, essas camuflagens são compostas da vitalidade do universo. As rochas, pedras, montanhas e terra são camuflagens vivas, entrelaçando redes psíquicas formadas por consciências minúsculas que você não pode perceber como tal. Os átomos e moléculas dentro deles têm sua própria consciência, assim como os átomos e as moléculas do seu corpo.

Como todos vocês têm uma mão na formação desse cenário físico, e desde que se abrigam em uma forma física, então, usando os sentidos físicos, vocês perceberão apenas esse cenário fantástico. A realidade que existe dentro e fora dela vai iludir você. Mesmo o ator não é totalmente tridimensional, no entanto. Ele faz parte de um eu multidimensional.

Dentro dele, existem métodos de percepção que permitem ver através das configurações de camuflagem, ver além do palco. Ele usa esses sentidos internos constantemente, embora a parte do ator em si esteja tão concentrada na peça que isso lhe escapa. De uma maneira ampla, os sentidos físicos realmente formam a realidade física que parecem apenas perceber. Eles mesmos fazem parte da camuflagem, mas são como lentes sobre suas percepções interiores naturais que o forçam a “ver” um campo de atividade disponível como matéria física; e assim eles podem confiar apenas para lhe contar o que está acontecendo de maneira superficial. Você pode dizer a posição dos outros atores, por exemplo, ou o tempo por relógio, mas esses sentidos físicos não lhe dirão que o próprio tempo é uma camuflagem, ou que a consciência forma os outros atores, ou que as realidades que você não pode ver existem mais e mais. além da matéria física que é tão aparente.

Você pode, no entanto, usando seus sentidos internos, perceber a realidade como ela existe à parte da peça e seu papel nela. Para fazer isso, você deve, é claro, momentaneamente desviar sua atenção da atividade constante que está ocorrendo – desligar os sentidos físicos, por assim dizer – e mudar sua atenção para os eventos que lhe escaparam anteriormente.

Altamente simplificado, o efeito seria algo como trocar um par de óculos por outro, pois os sentidos físicos são tão artificiais, basicamente falando, para o eu interior, quanto um par de óculos ou aparelho auditivo para o eu físico. Os sentidos internos, portanto, são apenas raramente usados ​​de maneira completamente consciente.

Você ficaria mais do que desorientado, por exemplo, mas bastante aterrorizado, se entre um momento e o próximo seu ambiente familiar como você sabia que desaparecesse fosse substituído por outros conjuntos de dados que você não estava pronto para entender, tantas informações do os sentidos internos devem ser traduzidos em termos que você possa compreender. Essa informação deve, de alguma forma, fazer sentido para você como um eu tridimensional, em outras palavras.

Seu conjunto particular de camuflagens não é o único conjunto, você vê. Outras realidades têm sistemas inteiramente diferentes, mas todas as personalidades têm sentidos internos que são atributos da consciência, e através desses sentidos internos são mantidas comunicações sobre as quais o eu normalmente consciente sabe pouco. Parte do meu objetivo é tornar conhecidas algumas dessas comunicações.

A alma ou entidade, então, não é o eu que lê isso. Seu ambiente não é simplesmente o mundo a seu redor como você o conhece, mas também consiste em ambientes de vidas passadas nos quais você não está se concentrando agora.

Seu ambiente real é inocente do espaço e do tempo como você os conhece. No seu ambiente real, você não precisa de palavras, pois a comunicação é instantânea. No seu ambiente real, você forma o mundo físico que conhece. Os sentidos internos permitirão que você perceba a realidade que é independente da forma física.

Passei algum tempo enfatizando o fato de que cada um de nós forma nosso próprio ambiente, porque quero que você compreenda que a responsabilidade por sua vida e seu ambiente é sua.

Se você acredita de outra forma, então você é limitado; seu ambiente então representa a soma total de conhecimento e experiência. Desde que você acredite que seu ambiente seja objetivo e independente de si mesmo, em grande parte você se sentirá impotente para modificá-lo, enxergar além ou imaginar outras alternativas que possam ser menos aparentes.

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Muita Luz,

Edgar Martins

Veja a Parte I aqui. https://escolaflordavida.com/outras-realidades-dimensionais/

Fonte: http://www.unariunwisdom.com/other-dimensional-realities-part-ii/

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